陈彦衡（1868～1933），中国京剧乐师。四川宜宾人。擅京剧胡琴，对京剧生旦唱腔深有研究。他与京剧界名艺人谭鑫培、梅雨田、孙春山、林季鸿交往，共同设计创造新颖的唱腔，许多演员的艺术成就也得力于他的指导、传授。他的京胡伴奏技巧造诣很深，配合演员演唱丝丝入扣，相得益彰。梅兰芳、余叔岩、言菊朋、孟小冬等都曾得到过他的指点。著有《戏选》、《说谭》、《燕台菊萃》、《旧剧丛谈》等书。在《戏选》中所收的剧目均附有工尺谱，首创有工尺的京剧唱腔谱。
陈彦衡简介
基本资料
中文名：陈彦衡
国籍：中国
出生地：四川宜宾
出生日期：1868年
逝世日期：1933年
职业：京剧乐师
人物生平
陈彦衡，男，著名京剧琴师。又名鉴，字新铨，成名后人称“陈十二爷”。四川宜宾人。擅长京剧胡琴，对京剧生旦唱腔深有研究。陈彦衡自幼工书善画，特好音乐。寓居济南时向弹琴名手学七弦琴，得其诀窍，常深夜苦研琴艺。陈彦衡光绪时寓居北京，与京剧表演艺术家谭鑫培、余叔岩、梅兰芳、言菊朋，琴师梅雨田等交往极深。得“谭之神髓特多”，为谭伴奏，水乳交融，使谭“敬佩不止”。与谭谈音韵，更使之折服。腕劲和指法胜人一筹，琴声婉转悠扬，极尽抑扬顿挫之能事。被誉为“临水笛韵”、“胡琴第一”，成为京城的“胡琴圣手”。余叔岩、言菊朋等都曾受其教益。陈彦衡也是谭鑫培、梅雨田的密友，与京剧名票友孙春山、林季鸿亦有交往，共同设计创造了不少新颖动听的唱腔。因此梅兰芳常向他求教。陈彦衡曾用工尺谱记录谭腔，被梅兰芳称为“创举”。不守门户之见，除谭外还记录其他名角唱腔不少，改革创造了20多个花过门。培植后学更是不遗余力，成为广传谭腔之人。旦
培养弟子
在北京有五位学谭腔有名的票友，人称“五谭”(注：也有作“五坛”的)，即王君直、王又宸、王雨田、张毓庭、贵俊卿，他们都在学习谭腔或者打鼓的技巧方面向先父有所请益求教。王君直生就了一付和谭相似的“云遮月”嗓子(即开初嗓音平淡，但愈唱愈亮，有如月从云中显现。)唱起来很有谭的味道。他在陈彦衡家中住了一年多，向陈彦衡学了很多谭腔，成为天津的谭派名票，但他没有深厚的功力，身段不佳，只能终身玩票。王又宸的嗓音特别清亮,，并作了老谭的女婿，许多地方也像老谭，下海后很受观众欢迎，他也经常向陈彦衡讨教谭腔，并向陈彦衡学了《击鼓骂曹》的鼓点子，颇有成就。但最使陈彦衡得意的两位奇才徒弟便是余叔岩和言菊朋。
余叔岩是名老生余三胜之孙，名旦余紫云之子，小时便常在天津演出，名“小小余三胜”。余幼工非常扎实，会很多武戏，兼演老生，在天津极受欢迎。到十几岁时倒仓(注：男性因青春期生理发育影响嗓音变粗哑，多为阶段性)，回到北京。
主要作品
一他本人演唱灌录的唱片：他的嗓音很低,故历来不愿灌制唱腔唱片,1925年只因主持高亭公司灌制唱片的好友罗亮生力劝才录了《空城计》2面和《洪羊洞》1面,均由他的晚辈兼学生茅石升操琴。以后他再没有灌录过个人唱腔的唱片。供稿者在“京剧老唱片”网站下载听到《洪羊洞》,《空城计》录音则从陈家后人处得到。从他录的这一张半唱片听,嗓音的确都很低,但韵味浓厚,平时他教戏都只用低音哼唱。梅兰芳说“陈先生给人说腔,不论老生、青衣,都用‘立音’来哼唱,音色甜美动听”(见《舞台生活四十年》1987年版574页)。
二陈彦衡操琴演奏的京剧曲牌：维克多即胜利公司1924出品唱片《柳摇金》1面/《柳青娘》1面；高亭公司1925年出品唱片《柳摇金》反二黄和西皮1面/《柳青娘转海青歌》1面/《傍装台》1面；大中华公司唱片《山坡羊》1面/《夜深沉》(卓卤齐打鼓)1面/《反柳摇金》1面/《小开门》接《万年欢》1面；开明公司唱片《一
