黄奕缺简介

黄奕缺从艺六十余载，他的足迹遍及祖国大江南北，为近千万观众演出了近万场的精彩节目。他曾随团赴美国、英国、法国、德国、荷兰、瑞士、罗马尼亚、日本、韩国、朝鲜、埃及、阿曼、阿联酋、伊拉克、巴基斯坦、新加坡、菲律宾、马来西亚等国家及台湾、香港、澳门等地区进行文化交流。

黄奕缺是目前中国最负盛名的提线木偶表演艺术家和木偶艺术改革家，他创造的舞台艺术形象，如《水漫金山》的小沙弥、《千桃岩》的小灰象、《火焰山》的孙悟空及单人表演节目《小沙弥下山》、《钟馗醉酒》、《青春梦》、《驯猴》等，生动传神，脍炙人口。

黄奕缺荣获中国文化部“第十届文华奖”之“文华表演奖”、“文华舞美奖”，首届中国老年文艺汇演“金奖”等。因精湛绝妙的演技，他在国际偶坛享有盛誉，被誉为“国际木偶大师”。

出生：1928年，农历戊辰年

逝世：2007年1月5日，农历丙戌年十一月十七日，10时30分。1990年参演春晚提线木偶：《小猴唱歌》。

1928年，黄奕缺出生于泉州南安山区的一个普通农民家庭。在他的童年，能看到提线木偶戏班的表演是最快乐的一件事。1941年，当时正是抗战的关键时期，泉州城里经常遭受日本人轰炸，木偶戏班根本无法在城里演出。

经过五年多的刻苦学习，年仅十八岁的黄奕缺就出师了，他已经可以和当地著名的木偶戏师傅同台演出。

新中国成立后，提线木偶作为一门优秀的民族传统艺术受到了党和政府的重视。1952年，泉州市开始组建木偶剧团。作为本地著名的提线艺师，黄奕缺应邀加入了泉州木偶剧团。

1953年，黄奕缺参加了神话剧《劈山救母》的演出，他表演的是“沉香”。在戏中，“沉香”是一个孤儿。黄奕缺也是中国著名的木偶艺术改革家，他对古老的传统木偶构造进行大胆改革和创新，塑造了众多惟妙惟肖的艺术形象，极大地提高了木偶的表现力。在上世纪50年代学徒生涯中，黄奕缺开始尝试将传统的“麻编脚”改为“关节脚”，这为现代剧与童话剧的形象和表演奠定了基础

□1928年，黄奕缺出生在南安市罗东镇的山区。由于家境贫寒，他只上了小学一年级和四年级。

□1941年，黄奕缺13岁，进入了陈天恩傀儡科班学艺。

□1952年，黄奕缺应邀参加泉州木偶艺术剧团，成为该团最年轻的演员。

□1956年，黄奕缺首次参加全国大巡回演出。在神话剧《水漫金山》中表演小沙弥。

□1959年，建国10周年，黄奕缺的木偶戏被选中到怀仁堂演出。

□1961年，黄奕缺首次提出“以悬丝傀儡表演为主、综合杖头傀儡和掌中傀儡表演于一台”的综合演出形式构想，并投入艺术实践。

□1978年，黄奕缺提出将搁置达16年之久的综合演出形式构想重新投入艺术实践并担任艺术指导，策划神话剧《火焰山》的创作、排练并主演孙悟空形象。这一综合演出形式，把泉州傀儡的舞台表演艺术，推向一个新的高峰。

□1979年，黄奕缺赴京参加庆祝建国三十周年献演，《火焰山》荣获“演出一等奖”。

□1981年，黄奕缺退休，但木偶剧团请他继续在剧

黄奕缺所承传的是泉州木偶戏的古老剧种。泉州的提线木偶有千年历史，中国木偶根据形体和操纵技术的不同，分为提线木偶、布袋木偶、杖头木偶、铁线木偶四类。提线木偶古称“悬丝傀儡”，又名“线戏”，俗称“嘉礼戏”，由偶头、笼腹、提线和勾牌组成，在所有的木偶表演中，提线的难度是最大的，全靠几根线的操纵，让线下的木偶表演各种动作。传统提线木偶由12至16条线操纵，在20世纪六七十年代增加到20多条，如今最多达36条。线多，木偶活动的部位多，表现力就更丰富，黄奕缺就是这个提线木偶发展过程中的关键性人物。黄奕缺经过不断地研究，试验，经过他改进后的小木偶比传统的木偶生动许多，他手下的木偶可以像真人一样写字、拿物、斟酒等等。黄奕缺制作的泉州提线木偶头像内藏有可以操纵的细线，五官在艺人的操纵下可以变出喜怒哀乐各种表情。

荣获中国福建省“百花文艺奖”一等奖。

中国文化部“第十届文华奖”之“文华表演奖”、“文华舞美奖”。

首届中国老年文艺汇演“金奖”。　1979年，黄奕缺赴京参加庆祝中国建国三十周年献演，《火焰山》荣获“演出一等奖”。

1988年，黄奕缺开始系统研究并雕刻制作传统傀儡头数十个，其中部分作品被选送香港展览。参加“中国木偶专家考察团”，创制《驯猴》、《青春梦》、《钟馗醉酒》三个小节目，应邀赴日本参加第十届饭田木偶节，作个人示范表演。

1989年，黄奕缺参加福建省首届艺术节演出，小节目《驯猴》被收入中国三十家省、市电视台的专题片《中华之最》，并应邀在中华东区六省一市电视联播节目中表演。

1990年，中国福建省文化厅、中国泉州市委宣传部、中国泉州市文化局联合中国省市13个单位在泉州举办“庆祝木偶大师黄奕缺从艺五十周年”活动。中国文化部常务副部长高占祥题“国宝”两字祝贺。

1992年，黄奕缺参加全国木偶皮影汇演，表演