刚巧，不久前，一闺蜜在群里发了一条新闻。闺蜜参加了一部电影的开拍仪式，名字好像叫《纸山保卫战》。又发上来几张照片，其中有牛犇老师和闺蜜的合影。还有一张，一个长发飘飘的中年男子。我很不在意地问道王朔近况：“这个是谁？不认识！”闺蜜说：“王朔啊！”听说王朔是导演。我当时心里还有颇多疑问，怎么王朔混到要拍这种片？也有可能是我的认知错误，低估了此片的档次。（王朔那张长发飘飘的照片已被闺密删除）
我将照片拉大，多看了两眼，其实对王朔印象并不是很深，但绝对不是照片上的模样，我甚至感觉是不是闺蜜认错了。闺蜜又发了照片过来，我依旧将照片拉大，果然看见那广告牌上赫然写着“王朔”俩字。所以机缘巧合，这是我知道王朔的最新消息了。
王小波与王朔，孰优孰劣？
孰优孰劣要看你更喜欢哪一位。在文学上，所有的价值都来自偏爱。本人更喜欢王小波。
王小波不是高不可攀的伟大作家，但我对他情有独钟，读他的作品，总觉得很愉快，亲切，有一种兄弟般的认同感。
初次读到王小波的小说，有一种惊喜之感，觉得他很特别，有趣。有趣，大概是王小波作品给人的最大印象吧。但有趣其实不足以形容他，他还很浪漫，真诚；他的小说有很好的想象力，充满了自由精神，以及一种知识分子的智性和些许诗意。能兼具诗意与智性的作家不多，王小波是一个，当然高度如何另说。
王小波受外国小说影响比较大，语言、思维都是，所以他的语言有点翻译腔的感觉。但我喜欢他的语言风格，很有意思，而且别具一格。可惜他的古文功底不是很好，文字上少了些韵味，否则是可能成文体家的。他的《时代三部曲》是世界性的作品，而其中我以为《青铜时代》写得最好，最有想象力。《黄金时代》结构精致，并已开始形成王小波式的语言风格，但有些地方感觉仍有点生硬。
王小波与王朔经常被相提并论，可能是因为两人都在北京，又都姓王，又都很幽默。但两人其实很不一样，即使幽默也幽默得不一样。王小波的幽默有一种荒诞意味，王朔的幽默则更多的是滑稽和讽刺。王小波的感觉像个诗人又像个知识分子，王朔的感觉则像个野孩子，他的文字中有一种直率和粗野，还有一种流氓气，是王小波所没有的。同样的，王小波的智性与诗意，也是王朔所没有的。王朔很聪明，但聪明不等于有智性，所谓智性通常指向哲学式的思考。
王朔的小说我只看过一些，比较喜欢的是《动物凶猛》、《我是你爸爸》和《顽主》。《顽主》系列除了第一篇其余都很糟。他的小说蛮好看，好看不是因为故事讲得好，而是因为语言很带感，有活力，读着痛快，但是只有快感而无美感。鲁迅的文字读着也痛快，快感与美感兼具。
你们是怎么看待作家王朔的？
最近在看«与青春有关的日子»，这是根据他的两部小说«玩的就是心跳»与«橡皮人»改编的。前者讲的是一个侦探故事，高洋被杀了，警察调查方言，他开始回忆自己的青春生活，大院里的孩子，一起淘气，一起打群架，一起当兵，复原后一起去南方做生意。最后不欢而散，各自过自己的生活。最后才知道，高洋没死，他开了一个玩笑。他对不起这些哥们，携款潜逃。他为了让大家原谅他，与弟弟高晋做了个局。让方言四处奔走，找证据。玩的就是心跳。两部小说各有一个女主角，一个叫李江云，一个叫李白玲，最后合成电视剧里的李白玲。
王朔上世纪九十年代，风靡全国。他的套路是云山雾罩，简单的一件事情，故意说的故弄玄虚，抖聪明。这是北京人的一种惯常思维方式。比如，”够狂的”，北京话非得说”够猖的”。北京人的优越感非常强，大院出来的子弟，当兵叫做奔赴各个军种。俨然下基层一样。写作是一种非常主观的行为，同样的经历，不同作家写出来不一样，因为每个作家的心理感受不一样。王朔有着狄更斯的幽默，他们在某些方面是想通的。但王朔的作品没有狄更斯作品的宏大内容。他的作品更符合他那个时代，刚刚改革开放的时代，解放思想的时代，他可以蔑视一切，蔑视鲁迅，蔑视金庸，蔑视一切有社会地位的有定评历史人物，他的评价有新意，也有主观的臆想，经不起时间的考验。他也成立历史的一页，很快翻片儿了。但是，他也是有历史地位的，他把北京方言小说推到了一个新的高度，他的写作风格影响了后来的一大批情景喜剧，什么英达，蔡明，«我爱我家»，都是走的他的套路。这方面，他是开山鼻祖。后来，这些也没落了。成了历史。正因为成了历史，他们才有自己的坐标–他们是里程碑。
