书法作品上钤印三尺，是从明代才讲究起来。那时，文人成为印坛主体，印文内容的拓展，印泥创作的精良都是契机。
作品上除了在落款处钤上姓名、字号等两方印， 在其下方又添加了压角章，还在其右上方钤引首章。引首、压角章内容一般都用斋号或箴言， 引首章多取长方或椭圆形，而以压角章的形体为最大。这是老派的书家多采用的组合。
钤印，讲究书风与印风的一致。如果娟秀的字采用狂放的印，或反之，都会有穿中式马褂配戴西式领带的别扭。
至于现在有些书法作品上或聚或散地钤盖了批量的印章，如何去看待?
我以为不能完全否定，这其实也不失为一种形式。它似乎是从存世的名家墨迹上布满历代藏鉴印记中获得的启示。乌黑的墨迹间播撒以点点的硃印，强烈的错落、对比，产生 的是古雅而绚烂的美感。
然而，这“播撒”也自有其学间。当以印不伤字、整体和谐，无刻意的布置痕迹为上；又以疏密得体、朱墨辉映， 不喧宾夺主为上。如果达不到这样的效果，还不如删繁就简，以少胜多，倒反显得平和。
一般说来，印要横平竖直，钤盖规正，印泥也要鲜亮红润不走油。若有可能，案头宜多 备几组印章，以适应不同尺幅、书体、形式之需。
总之，多去观察一些名家书作上的钤印手段，当是稗益多多的。
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